Corrispondenze Giappone – America latina

BUTOH; UN SERPENTE DI PELLE NUOVA IN AMERICA LATINA

Carlos Cruz/Foto: César Alberto Guzmán

Questo articolo propone un dialogo sotto forma di corrispondenza immaginaria tra il ballerino messicano Carlos Cruz e il creatore della danza butoh HIjikata Tatsumi.

Butoh, come altre correnti di danza, si è trasformato nel tempo grazie all’incontro con artisti nel mondo, compresi quelli dell’America Latina.

Hijikata Tatsumi ha scolpito la sua danza nel suo stesso corpo e nei corpi degli artisti che hanno lavorato con lui, un’esperienza scenica impregnata di sacrifici e restrizioni. Ha forgiato una danza in un corpo che sfugge alla logica delle forme e dei codici convenzionali. I corpi che interessavano Hijikata erano corpi scheletrici, esposti al limite della crisi della vita. Erano corpi impregnati di un mondo deformato, sfiniti dalla guerra. È in questo contesto di vita degradato dal caos, dalla violenza e dalla barbarie umana, che è nato e si è stabilito in Giappone, il Butoh, danza in cui il corpo dice no, senza paura di assistere alla propria disintegrazione.

Hijikata ha lasciato alla danza il suo Ankoku Butoh, che è stato poi rivisitato dai suoi discepoli nel mondo. I suoi insegnamenti non sono stati impartiti con tecniche codificate perché Hijikata ha creato una danza che nasce dai ricordi personali, collettivi e universali.

Carlos Iván Cruz Islas è nato nel 1984, lo stesso anno in cui Hijikata ha scritto Il Butoh della Discepola, una lettera indirizzata alla ballerina giapponese Natsu Nakagima. Carlos non incontrò personalmente il fondatore della danza Butoh, ma quando si fece strada nella danza, studiò con Natsu Nakagima. Nel 1986 Nakagima iniziò un collegamento con il Messico, quando lasciò il Giappone per un tour internazionale e visitò L’America Latina per la prima volta presentando il suo lavoro Garden nel festival internazionale Cervantino a Guanajuato, in Messico. Carlos Cruz, ha anche studiato e lavorato con altri insegnanti di Butoh.

Come ballerino e regista, Carlos indaga vari metodi, tecniche e quelle che lui chiama pratiche del Vuoto. Questo è il suo approccio ad Ankoku Butoh, che è organizzato in un dialogo permanente con la cosmovisione del mondo delle culture sciamaniche e dei popoli originari d’America. Con le sue parole:

Forse il butoh è una pelle abbandonata che ci ha trovato e non ci abbandonerà. È presente in ogni momento della nostra vita, prima di essere carne e dopo marcire. Da dove veniamo?, dove andremo? È in ogni poeta che spuntano i semi del butoh, è la MA, è il ventre in cui l’embrione sta fermentando, il butoh abita ogni spazio abbandonato, è l’oscurità dell’ombra, il butoh è il fiore del vuoto. ”

Corrispondenza immaginaria con testi scritti da Carlos Cruz e testi tratti dal libro “El Butoh della Discepola” di Hijikata Tatsumi.

Hijikata – Noi uomini contemporanei non viviamo stabilendo relazioni con la pelle che abbandoniamo.

Carlos – La pelle che lasciamo, le particelle di polvere nell’aria, continuano a fluttuare, aspettando di essere viste, illuminate da raggi che penetrano e aprono un sentiero nel buio, intravvedendo la nostra vera origine.

Hijikata- Ora il butoh è una danza che presuppone che il tempo diminuisca, diminuisca e dialoghi.

Carlos – Butoh è trasformazione, grande espansione e influenza nel mondo. Altri corpi presero la pelle del Butoh, abbandonati dal corpo giapponese, ricoperti dai risorti, condannati a reincarnarsi.

Hijikata – Questa pelle che ci separa è violentemente strappata dal corpo, ma è la nostra terra e la nostra dimora. In una probabile relazione con il corpo, ancora una volta, come se fosse una pelle abbandonata, camminano insieme con l’illusione di essere uniti.

Carlos – Il serpente non lascia abbandonata la sua pelle mutante, la mangerà. La lucertola gradisce il guscio d’uovo che è stata la sua prima pelle. Il granchio rosso divora i suoi neonati. Per riguadagnare forza, dopo il parto, la morte, la madre umana dovrà mangiare la placenta, pelle abbandonata del neonato.

Hijikata – Nella storia personale di ogni individuo, i morti aiutano inconsciamente anche nell’evoluzione della vita. Butoh è presente alla nascita e alla morte.

Carlos – La pelle che abbandoniamo spera di incarnarsi in altre ossa, o almeno di diventare un tamburo che faccia ballare fino alla morte.

Hijikata – In butoh, il pensiero quotidiano scompare e emerge il pensiero più profondo. Viene fuori.

Carlos – Butoh diminuisce e cresce nel corpo degli altri. L’ombra è radicata nelle radici stesse. Indaga sugli antenati sepolti nell’utero della nostra presenza. Svegliare i morti che vivono in noi.

Hijikata – Butoh deve essere apprezzato in modo enigmatico come la vita. Alla fine, non siamo sicuri se si tratti di una trappola o di una relazione segreta con qualcosa o, a seconda dell’illusione, della scia del criminale. Da bambina, sei stato anche abbandonato in una vita di impressioni che, viste o ascoltate, rimarranno nella memoria. Quelle impressioni piacevoli e spiacevoli, misteriose e peculiari, sono naturalmente la base del butoh. Dato che non siamo ancora esseri totali, queste impressioni devono essere il contenuto e la fonte del butoh.

Carlos – Butoh guida la resistenza, rifiuta di essere colonizzato dalla pelle del capitalismo. Carne che si ribella alla brutale conquista, sfruttamento, schiavitù e furto contemporaneo.

Hijikata – Ah! Denunciati come fondatori del butoh appena creato, non abbiamo nessuno che ci esorti. Pertanto, dobbiamo solo lasciare la lingua sotto la pioggia.

Carlos Cruz/ Foto: Leonardo Vázquez
 
Articolo scritto da:

Simone Mello; Master en danza y especialista en Estudios Contemporáneos del Cuerpo por la Universidad Federal de Bahía -UFBA-, Licenciada en danza por la Universidad Paulista de Artes. Bailarina y directora del grupo Cuerpo Fluctuante de Cusco – Laboratorios Creativos para la Investigación de la Danza y Butoh. E-mail:cuerpoflutuante@gmail.com

Sandra Corradini; Doctoranda y Maestra en danza por la Universidad Federal de Bahía -UFBA-, bachiller en danza por la Unicamp. Fisioterapeuta residente en el Programa Multiprofesional en Neurología en el Hospital Roberto Santos/BA, graduada en fisioterapia por la Escola Bahiana de Medicina y Salud Pública, Salvador/BA. E-mail: sandracorradini@gmail.com

 
 
Per leggere l’articolo completo in portoghese, visita: http://www.periodicos.ufop.br/pp/index.php/ephemera/article/view/2226/1684

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